“Es muy difícil ver producciones con una escenografía tan potente”

Ha habido un asesinato a bordo. Después de una tor menta de nieve, el Orient Express se ha puesto en marcha y, entre compartimentos, pasillos y camarotes, once pintorescos personajes emprenden un viaje de lujo que pronto se tornará en una tensa investigación detectivesca. Y entre ellos, el asesino.

Mientras, Hércules Poirot intenta reconstruir lo sucedido. La primera incógnita es: ¿cómo se convierte un escenario de teatro en el mítico tren que imaginó Agatha Christie en la novela? La respuesta está en una pro ducción de gran formato que el 3 de octubre para en el Auditorio de Cuenca con Asesinato en el Orient Express, la adaptación teatral en castellano que trae Saga Produc ciones después de llenar salas en Zaragoza, Donostia o Cornellá.

“La escenografía es un actor más del reparto” explica José Saiz, director de la obra. Y no es una mera metá fora, pues el público acompañará a los protagonistas desde el andén hasta la cafetería del tren mientras la historia avanza. Saiz también destaca el trabajo de ambientación histórica, y no solo en el escenario. “Peinados, zapatos, gafas, sombreros” son algunos de los elementos de vestuario y caracterización que, reseña Saiz, contribuirán a construir ese universo de exuberancia, misterio y elegancia que rodea al Orient Express.

A estos actores se suma otro invisible pero fundamental: la música, que marcará el pulso de la investigación entre el público. Porque una de las claves del montaje está precisamente en hacer que quienes ocupan el patio de butacas no sean meros observadores. “El público va por delante de nosotros. Muchas veces hasta tie nen más información que el actor o personaje que está arriba”, ase gura Saiz. Es ahí donde el clásico de Agatha Christie vuelve a demostrar por qué sigue funcionando casi un siglo después.

El espectador sospecha, descarta, vuelve a sospechar. ¿Habrá sido la condesa? ¿La princesa? ¿El mayordomo? Cada personaje tiene algo que ocultar y cada nueva pista puede cambiar las reglas de este tablero de juego que residirá el Auditorio José Luis Perales.

En el centro de la maquinaria está Hércules Poirot, el perspicaz e inteligente detective que debe ordenar las piezas de un crimen aparentemente imposible

UN TREN CON FUNCIONES DE GRAN ÉXITO NACIONAL

La producción llega a Cuenca des pués de una extensa gira nacional. Según explica Saiz, el montaje acumula ya más de un centenar de funciones y ha pasado por gran des escenarios del país, entre ellos el Teatro Principal de Zaragoza, además de Valencia y Bilbao.

“Es una de las producciones grandes de este año. 11 actores, la recreación del tren, la produc ción que cae sobre el escenario y hasta se muestra cómo viajamos”, resume el director. La dimensión del montaje es precisamente uno de los elementos que Saiz reivindica. “Es muy difícil ver este tipo de producciones con tanta gente y con una escenografía tan potente y con una puesta en escena tan escénica”, señala.

La adaptación teatral de Asesinato en el Orient Express llega a España en castellano de la mano de Saga Producciones, dentro de una gira que continuará por distintos puntos del país. La obra parte de la  adaptación teatral de Ken Ludwig y cuenta con traducción al castellano de Alicia Serrat.

 

POIROT, EL HOMRBE QUE SIEMPRE SABE ALGO MÁS

En el centro de toda esta ma quinaria está Hércules Poirot, el inteligente y perspicaz detective que debe ordenar las piezas de un crimen aparentemente imposible. En esta cuidada producción, José Saiz mueve la historia dentro y fuera del escenario, pues interpretará al investigador fetiche de la autora británica. Para Saiz, enfrentarse a un per sonaje como Poirot supone entrar en la cabeza de alguien cuya prin cipal arma no es la fuerza, sino la inteligencia.

El intéprete protago nista comenta que “es un sueño, un caramelito para cualquier actor representar y meterte en la piel de Hércules Poirot”. El detective avanza con pre guntas aparentemente sencillas, siguiendo pistas y buscando las contradicciones que permitan desmontar las coartadas. El reto para los intérpretes, mientras tan to, está en mantener el equilibrio entre revelar lo suficiente para que el público pueda jugar y esconder lo necesario para que el misterio sobreviva hasta el final.

“Ha sido muy gratificante ver la cantidad de gente joven en el patio de butacas. Entre el público ha habido incluso tres generaciones diferentes”

UN MISTERIO PARA TODOS LOS PÚBLICOS

Después de tantas funciones, Saiz asegura que uno de los aspectos que más les ha sorprendido y gra tificado ha sido la respuesta del público joven. “Ha sido muy gratificante ver la cantidad de gente joven en el patio de butacas”, cuenta. Pero hay una imagen que, para él, resume mejor que ninguna otra el recorrido de la obra:

“Nos encanta ver en entre el público a dos, incluso tres gene raciones viendo la misma obra”. Quizá ahí esté una de las claves de que una historia escrita hace décadas continúe encontrando nue vos espectadores. Algunos llegan conociendo la novela; otros han visto alguna de sus adaptaciones cinematográficas; y otros descu bren a Agatha Christie por primera vez cuando se apagan las luces de un teatro. 

Solo queda esperar a que llegue el Orient Express al Auditorio de Cuenca para poder responder a una pregunta: ¿Quién ha sido?